Номер 50 (537, 15.12.2000

К оглавлению

(Продолжение. Начало в ## 43-49)

Как известно, в полумраке кинозала наедине с изображением на экране следует быть бдительным. Это хоть и всего лишь кино, однако в жизни все может быть намного круче и серьезней. Свою сюрреалистическую вариацию на породившую немало шума тему Y2K эффектно представила английская короткометражка "Одиннадцатый час" Кейта Клакстона. Шутки в сторону (даже если они английские)! Смотритель башенных часов по окончании ночной смены должен завести механизмы, запустив с наступлением полуночи нужную компьютерную программу. Главное - строго придерживаться инструкции и не нажимать на клавишу подтверждения раньше времени 00.00... Нарушение приводит к плачевным результатам. Программа дает сбой, за считанные секунды до полуночи останавливаются стрелки часов, гаснут огни города, в стоп-кадре обрывается движение машин на дорогах, в полушаге от входа в часовню замирает подошедший на смену сменщик. Жизнь зависает. "Компьютерный кризис-2000" в кинематографическом исполнении!!! Все попытки вырваться из замкнутого круга оказываются невозможными. Инструкция предписывает единственное решение: перезагрузить программу. Однако, как выясняется, за время ее загрузки часовня покроется паутиной, а тело смотрителя подвергнется ускоренному старению и разложению. Теперь самое главное - следовать пунктам инструкции и запустить программу в отведенные секунды. А иначе...

Что будет иначе, остается за финальными титрами. Это каждый может придумать сам. Ключ - оставшиеся позади двенадцать минут фильма с его умело созданной напряженной атмосферой. Все остальное - в повседневной жизни, где столкновение обыденной реальности с новейшими технологиями не всегда может быть безопасным для первой.

Что касается зрителей, то их оценки ставили экспериментальные работы где-то в середине списка зрительского рейтинга. По итогам анкетирования нашим зрителям больше по душе приходились те фильмы, которые играли на простых и понятных чувствах: либо смех, либо слезы. Так, почетное второе место в десятке рейтинга досталось французской работе "Банко", режиссер - Патрик Боссар. Четырехминутный сюжет прост до предела. Перед просящим милостыню бедняком останавливается лимузин, из окна высовывается мальчик и строит рожи. Бедняк в долгу не остается. В ответ мальчик демонстративно выбрасывает на мостовую бутерброды с черной икрой. Немного подумав, бедняк сгребает все свои сбережения и быстро сбегав за угол, возвращается с аппетитным пирожным, которое так же гордо бросает под колеса лимузина. Недолгое, но вызывающее состязание за собственное достоинство завершается тем, что мальчик в порыве азарта бросает под ноги бедняку солидную пачку банкнот. Раскланявшись, тот спешит убежать прочь, прихватив с собой и нежданно свалившееся на голову денежное состояние. Конец фильма. В зале - дикий хохот и овация.

Высокие зрительские оценки также получила бельгийская работа "Эхо" Фредерика Руле-Галла. История слепой женщины и неслышащего мужчины, получивших увечья в результате опытов над ними в фашистском концлагере. Они остаются вместе до старости. В их памяти сохранилось лишь эхо воспоминаний: его взгляд и ее голос - последнее, что услышал он и увидела она в своей жизни еще в застенках камеры пыток. И лишь теперь, после операции, он снова может услышать ее изменившийся с годами голос. Неслучайно именно этот фильм за свой трагизм и гуманность получил на "Молодости" Приз экуменического жюри.

Простые и веселые итальянцы были представлены в конкурсе работами соответствующего характера. В десятиминутном фильме "Просто прогулка" Джованни Арканджели глава семейства обнаруживает способность слышать музыку внутри себя, и теперь в обычной прогулке по городу его сопровождают звуки мелодий, отражающие внутренний мир того, кто оказывается рядом. Поп-эстетика 70-х и каноны немого кино забавно переплелись в другой работе - первом фильме Массимо Капелли "Туалет". Весь фильм состоит из одного плана: интерьера ванной комнаты, которую гости одной вечеринки используют каждый по-своему, и обычно далеко не по назначению. На лавры первых шедевров прежних итальянских мастеров эти работы, конечно же, не претендовали. И все же было что-то особенное в представленных на "Молодости" короткометражках молодых итальянцев. Возможно, ауру создавал сам их исторически сложившийся статус? Это когда все мифы и легенды большого итальянского кино уже в прошлом, а теперь осталось лишь смирение с этим фактом и... домашняя простота, которая и подкупала.

Олег МЕЛЬНИЧУК.

(Продолжение следует.)

К оглавлению	Вверх	Подшивка