Номер 46 (533) , 17.11.2000

К оглавлению

(Продолжение. Начало в ## 43, 44, 45.)

2. Ukrainians

Наших вначале было пятеро. Именно столько работ: четыре студенческие короткометражки и один полнометражный дебютный фильм "Мойщики автомобилей" Владимира Тихого представляли украинское кино в программе кинофестиваля "Молодость-2000". Однако с "Мойщиками..." произошла досадная и малоприятная история в лучших традициях украинской киноиндустрии. Копия фильма все еще находилась в производстве и, как стало понятно уже в первые дни фестиваля, так и не успевает быть изготовленной ко дню показа. Ожидаемый многими и единственный за последний год полнометражный дебют в "большом" украинском кино застопорился где-то в цехах студии им. Довженко. Режиссер непоказанного фильма ходил по коридорам Дома кино как бедный родственник, а вся эта ситуация напоминала крылатую и, как оказалось, глубоко философскую в отношении нашей жизни фразу: "Кина не будет, электричество кончилось".

Раздел студенческих фильмов стал единственным, в котором были представлены украинские работы. Дирекция "Молодости", впрочем, уже не первый год старается культивировать отечественное кино, даже в условиях его практического отсутствия. Найти дебютные украинские фильмы, отвечающие регламенту фестиваля и главное снятые не на видео, а на кинопленке, достаточно трудно само по себе. Не говоря об уровне работ. Однако каждый год во внеконкурсной программе "Молодости" присутствует особый раздел "Панорама украинского кино", который собирает наиболее полный спектр короткометражек и видеофильмов, созданных в Украине за год. В этом году к ним также примкнула ретроспектива студии "Контакт", а в одну из буйных фестивальных ночей в киевской галерее "Ра" с 21.00 вечера до 6.00 утра была представлена альтернативная программа украинского видео, которая, по рассказам очевидцев, стоила бессонной ночи. Но все это за кадром основного конкурса. А в конкурсе...

Первое, что бросалось в глаза среди работ украинских студентов, - это наша бедность. Все работы сняты на черно-белой пленке, ограниченность в технических средствах ощущается сразу же. Что поделаешь: кино - дорогое удовольствие, и смета в 14 тысяч гривен для постановки 10-минутной одночастевки (на которую в благоприятном случае может рассчитывать простой украинский студент) шокирует обывателя. Хотя нетрудно догадаться, что по мировым меркам это совсем ничего. Но готово ли сегодня государство или деловые структуры отечественной киноиндустрии к таким затратам? Вместо ответа не менее шокировали слова иранских участников "Молодости", рассказавшие, что в Иране ежегодно снимается около 500(!!!) короткометражных фильмов. Что уж говорить о странах с более развитой киноиндустрией? Однако наряду со всеми нашими материально-техническо-финансовыми проблемами, которые сегодня сопутствуют будущим украинским кiномитцям, не менее актуальны были проблемы творческого характера. А вот это уже намного серьезней. Конкурсная документальная работа Катерины Коваль "Навеснi" - очередная серия про будни украинской деревни. Документалисты любят такие вещи: заброшенные сельские просторы под завывание ветра и звуки "Промiння", мычащие коровы, сеющий зерно дед ковыляет по влажному чернозему, и кругом земля, земля, земля, земля... Это - наша реальность, но успевшая силами масс-медия растиражироваться в штампы, сами по себе уже ничего не говорящие. Цинично, но правда... "100 лет в поисках одиночества" Марины Кондратьевой - кадры советской кинохроники используются как своеобразные иллюстрации к реальной истории жизни ее прародителей. Авторский текст за кадром то и дело ассоциируется с практикой школьных сочинений на тему: "Я и мои родители", заодно создавая условные и упрощенные клише к каждому затронутому временному периоду. Зато как триумф во время фестиваля приподносился тот факт, что фильм закуплен французским телеканалом "Canal+". Что в этом удивительного? Советская кинохроника сама по себе является "продаваемой темой", вне зависимости от авторского замысла. "Рождение звука" Веры Яковенко - хоть и искренне сделанная, но все же до неприличия вторичная игровая работа, тяготеющая к документалистике. В основу положено наблюдение и воссоздание внутреннего мира неслышащего мальчика. Уже первые кадры, на которых название фильма дублируется рисунками жестов языка неслышащих, недвусмысленно отсылают к приемам и режиссерским находкам, использованным в "Стране глухих". "Плохой, злой и еще злее" Владимира Дощука, пожалуй, наиболее слабая работа студенческой программы. Незатейливый семиминутный каламбурчик с гэгами на уровне юмора люмпен-пролетариата и техническими недочетами, заметными даже непрофессионалу.

(Продолжение следует.)

Олег МЕЛЬНИЧУК.

Киев-Одесса

На фото: Владимир Тихий - единственный дебютант в украинском кино в 2000-м году, чей фильм... так и не попал на фестиваль

К оглавлению	Вверх	Подшивка