Номер 46 (533) , 17.11.2000

К оглавлению

В эти осенние дни сумерки наступают без предупреждения. И потому наша встреча состоялась, когда уже смеркалось, хотя спектакль в Русском театре был дневной, и Евгения Михайловна сразу же приехала на наше приятное деловое свидание.

В премьере спектакля "Аккомпаниатор" народная артистка Дембская исполняет главную роль, хотя для многих одесситов на первый взгляд непонятно такое сочетание - Дембская и Русский драматический театр. Ибо на протяжении многих лет знают ее, как самую искрометную, артистичную и обаятельную, нежно-женственную во все времена и годы в спектаклях Театра музыкальной комедии. Но настоящие театралы понимают, что ее талант настолько широк по диапазону, что любая заглавная роль в любом спектакле - это еще один созданный образ, индивидуальный, глубокий.

Ровно полвека назад, в 1950-м она впервые приехала в наш город всего лишь на короткие гастроли со своим первым партнером Михаилом Водяным и с тех пор запомнилась надолго.

А познакомилась с ним в первый послевоенный год, когда Михаил Водяной пригласил и рекомендовал дирекции Львовской филармонии молодую певицу Евгению Дембскую. Больше года гастролировал симпатичный дуэт с концертами по городам, республикам огромной в то время страны. В репертуаре их концертов были в основном сцены из оперетт.

А осенью 1946-го вместе с коллегами вновь созданной артистической труппы превратились в строителей-чернорабочих (но не по роли, а в обычной жизни), ибо пришлось своими силами ремонтировать, благоустраивать разрушенное в годы войны здание, в котором должна была поселиться львовская оперетта.

Свой первый спектакль "Одиннадцать неизвестных" артистам пришлось готовить в самых невероятных условиях, в просторной комнате какой-то старушки. В этом спектакле Евгения Дембская исполняла первую в своей жизни роль, создала образ героини Кати. Затем была оперетта "Горна криниця", которая, как и первый спектакль, исполнялась на украинском языке, а в начале 1947-го премьера классической "Сильвы" с Сильвой-Дембской.

* * * А подружилась Женечка Дембская с музыкой в 5-летнем возрасте. И хотя в то время уже не было в живых отца (он умер, когда ей, младшей из трех дочерей, было 2 годика), который обладал сильным приятным голосом и сам себе аккомпанировал, полноправным "членом семьи" оставалось папино пианино. Мама в своем просторном киевском доме сдала одну комнату учительнице музыки Марии Федоровне, а другую - учительнице немецкого языка Лидии Михайловне, и обе они вместо квартирной платы занимались с Женей.

Так что к шести годам она уже неплохо усваивала немецкий и музицировала на пианино. Кто мог знать, что знание немецкого в годы оккупации сохранит ей жизнь, а музыка станет ее постоянным спутником, любимой профессией? Ах, если бы мы знали хоть на несколько лет вперед, что с нами произойдет!

Школьные годы прошли в Киевском музыкальном училище незабываемом классе вокала профессора Елены Александровны Муравьевой. Талант, помноженный на трудолюбие, всегда приносит благодатные всходы, и не случайно после третьего курса (за год до окончания полного курса училища) Евгению Дембскую перевели на первый курс консерватории. Там же в дирижерском классе занимался недавний выпускник техникума Александр Кац.

К счастью, их свела судьба, но, к сожалению, на очень короткое время. Ибо, когда родилась дочь Виктория, Александра призвали в армию и стал он дирижером музыкального взвода войск НКВД. А в 1943-м погиб в боях за освобождение родного Киева.

В тяжелые для советского народа тридцатые годы был расстрелян единственный брат Евгении Георгий - летчик-испытатель, обвиненный "в связи с "группой Тухачевского".

За год до начала войны в Киеве был создан театр малых форм, в концертных программах которого преобладали вокальные и танцевальные номера. И уже в первых концертах участвовала выпускница консерватории Евгения Дембская.

- Я уже тогда поняла, что сцена - моя судьба, - сказала полушепотом и погрузила лицо в раскрытые ладони, - а потом была война, и о тех годах вспоминать даже сегодня страшно.

Во время оккупации шефом театра был назначен некий Ганс Тэлен - он оказался единственным светлым пятном тех лет. Этот человек впоследствии был назван ПРАВЕДНИКОМ, ибо, рискуя собой, всячески оберегал от фашистов всех, кто имел хоть какое-то отношение к еврейской национальности, красноармейцам, коммунистам. Нашлись и такие, кто заявлял, что Дембская "жидовская жена" и "энкаведистка", но Тэлен ее отстоял, выгораживая всеми правдами и неправдами, а когда было приказано перевести театр в Германию, шефу удалось по дороге задержаться с гастролями-концертами в Чехословакии, затем в Венгрии, где и пришло освобождение от высадившегося советского десанта. Так что весной 1945-го артистов уже разместили в пункте репатриантов "Зимние воды" невдалеке от Львова. И предложили (после, разумеется, собеседований, проверок) выступать в клубе репатриантов. А еще через полгода Дембскую заметил Михаил Водяной.

* * * Старожили-театралы нашего города помнят, что в 1953 году была проведена далеко не шахматная "рокировка": Одесский драматический театр Советской Армии перевели во Львов, а оттуда в Одессу - театр музкомедии.

- Это было 30 декабря 1953 года, - вспоминает Евгения Михайловна, - и на всю жизнь запомнилась веселая встреча 1954-го года. Она оказалась самым радостным событием в моей жизни. - В этот миг ее лицо озарилось каким-то мягким светом, исходящим откуда-то изнутри. И было такое впечатление, что радость на какой-то момент смешалась с грустью, что совсем неудивительно, ибо беседа наша о прошлом не могла не взволновать героиню моего рассказа.

Да, ГЕРОИНЮ в полном смысле этого слова, хотя бы потому, что не было спектакля в Театре музкомедии без Дембской в главной роли.

В тот первый одесский год в оперетте "За двома зайцями" Дембская в роли Проньки вызвала восторг даже у такого взыскательного зрителя, как режиссер Василько, чье имя присвоено Украинскому музыкально-драматическому театру.

Ее партнерами были такие признанные мастера сцены, как Михаил Водяной, Семен Крупник, Юрий Дынов, режиссерами - талантливые и неповторимые мастера Изакин Гриншпун, Матвей Ошеровский. Поставленные и сыгранные в эти годы спектакли - целая эпопея.

В активе народной (и я не ошибусь, если после многих успешных зарубежных гастролей скажу - МЕЖДУНАРОДНОЙ) артистки Евгении Дембской по две исполненные роли в "Сильве" (прежде всего это все-таки сама Сильва), "Марице", "Принцессе цирка" (самая любимая - Теодора), четыре образа, созданных в оперетте "Роз-Мари" (Роз-Мари и Жанна, Этелька и Ванда), прекрасные образы героинь в спектаклях-трилогии об Одессе ("У родного причала", "На рассвете", "Четверо с улицы Жанны") все это Евгения Дембская - обворожительная, искрящаяся при всей ее врожденной скромности. В каждом образе, созданном Дембской, есть та "изюминка", тот удивительный шарм, которые заставляют публику верить в то, что на сцене не игра актрисы, а сама жизнь.

Этот снимок сделан в 1974 году. Ведущая артистка Театра музыкальной комедии Евгения Дембская и режиссер Матвей Ошеровский и единомышленники, и ровесники. Только нынешней осенью народная артистка Украины Евгения Дембская отметит с коллегами свой юбилей в украинской Одессе, а народный артист Украины и России Матвей Ошеровский - в российской Москве.

- Сцена - ваша судьба, и в этом нет сомнения, а какие у вас еще увлечения?

- Откровенно говоря, на увлечения у меня просто не хватает времени. Значительное место в моей жизни занимает музыка, нравится связанная с ней педагогическая деятельность. Лет 15 назад начала заниматься с вокалистами Дворца моряков. И вот уже более десяти лет совмещаю сцену с педагогической работой в классе вокала музыкального училища. Среди моих выпускников несколько способных вокалистов. Они работают в профессиональных коллективах Германии, Израиля, а Инна Куликова - в Одесском театре музкомедии.

Михаил РЫБАК.

Фото автора

К оглавлению	Вверх	Подшивка