Номер 45 (532) , 10.11.2000

К оглавлению

(Продолжение. Начало в ## 43, 44.)

Что действительно бросалось в глаза в студенческой программе "Молодости" нынешнего года - это достаточно крепкий профессиональный уровень работ. За очень редким исключением в конкурсе не было откровенно слабых и неумело сделанных фильмов. Но зато не менее отчетливо просматривалась и другая тенденция: опять же за редким исключением отсутствие свежих и новых идей. Кроме, пожалуй, уже упомянутой "Kikiriki kiki", у остальных студенческих работ с этим обнаружились большие проблемы.

Спектр студенческих фильмов программы охватывал практически все существующие жанры. Среди них - несколько анимационных работ, к примеру "Джаззимейшн" Орд Ван Куленборга из Голландии - пять минут подряд под джазовые импровизации на экране возникают абстрактные образы нот и звуков, нарисованные прямо на компьютере. В российской ленте Екатерины Соколовой "Наступила осень" оживают уже рисованные образы Пушкина под текст его письма к Наталье Гончаровой. Тень "дамоклова меча" традиций русской литературы еще не раз витала в работах российских режиссеров, зачастую принимая довольно анекдотичные формы. В короткометражке "Чистый понедельник" выпускница ВГИКа Марина Мигунова без малейшей иронии предпринимает попытку воссоздать атмосферу прозы Бунина, перенеся действие его нескольких рассказов в современную Москву. И начинается... "Новый русский" с фотогеничной внешностью Алена Делона и белоснежным шарфиком поверх дорогого костюма, говорящий языком аристократии конца прошлого века. Его ангелоподобная подруга с эстетствующими наклонностями, духовными стремлениями и нарядами от элитных кутюрье. Битых полчаса экранного времени они пытаются добиться любви и духовного взаимопонимания, произнося по задумке режиссера рафинированный бунинский текст в ходе разговоров на возвышенно-изысканные темы. И все это - в интерьере дорогих ресторанов, в салоне мчащегося по Москве джипа, на заснеженных московских улицах, с золотыми куполами церквей на заднем плане. И в каждом кадре - столь любимая Буниным тема Великой, Могучей, не сломленной ни революциями, ни войнами, ни террором Необъятной Русской Души. На этот раз, правда, под салонно-ресторанную музычку. Было бы в этом хоть немного иронии - и все бы стало на свои места. Но нет: режиссер фильма абсолютно серьезна. И оттого, похоже, увлекает себя и своих зрителей в мир неправдоподобных иллюзий, которые имеют такое же отношение к жизни, как и проза Бунина к театру кабуки.

Вообще, одной из наиболее интересных рабочих особенностей кинофестиваля "Молодость" являлось то, что, посмотрев фильмы конкурсной программы, уже вечером можно было встретиться с их молодыми авторами в пресс-центре. В том духе простого и равноправного общения, царившем на пресс-конференциях, пересекались разные языки и взгляды, разные национальные традиции и разные культуры, которые привносили с собой на фестиваль представители самых разных стран. Молодой иранский режиссер Али Реса Амини, представлявший свою короткометражку "Радуга", рассказывал, что в Иране достаточно легко снимать фильмы. Не существует никаких ограничений, и сегодня иранское кино успешно проходит на престижных кинофестивалях. Пример - последний Венецианский фестиваль, где победил фильм иранского режиссера. При этом, правда, умалчивалось, что победитель в Венеции откровенно говорил, что не знает, увидят ли его фильм в самом Иране... Поэтому закономерно на пресс-конференции прозвучал вопрос: "Если вы будете поднимать в фильме социальные темы, столкнетесь ли вы с ограничениями или цензурой?" Вместо ответа - многозначительная фраза: "Ответ на этот вопрос будет дан по окончании пресс-конференции". Когда же пресс-конференция подошла к концу, и ведущий напомнил иранскому студенту о его обещании, затянувшаяся пауза давала понять, что ответа не последует. Впрочем, все ответы можно было на метафорическом уровне увидеть в его коротком фильме. Национальный колорит и сдержанная иранская поэтика помогают в "Радуге" передать внутренний мир отдельной жительницы иранской деревни. В фильме нет слов - мысли персонажей передают образы заброшенной, но красивой природы, картинки отрешенных от жизни поселений, а вместо финала - темный контур двери, отгородивший зрителя от ярких красок экрана. Одиночество и тоска по свободе на визуальном, подсознательном уровне - наверное, это и есть та особенность, благодаря которой иранское кино сегодня обращает к себе внимание на престижных кинофестивалях мира.

Зато другим скрывать было нечего. Уже неоднократный участник "Молодости" Вахтанг Кунцев-Габашвили на этот раз представлял вместе со своим немецким коллегой Мануэлем С.Штрохом их совместный проект "Разочарование" - простую, по-немецки строгую и по-грузински сентиментальную историю, стилизованную под немое кино. Так вот, страшные вещи рассказывали хлопцы о нелегкой доле кинематографиста в стране развитого капитализма. По словам Вахтанга, который уже несколько лет практикуется в Германии, то, что он в Грузии мог снять за день, в Германии занимало недели. Большая часть энергии и сил уходит на составление бюрократических разрешений, сбор справок и соглашений для массовки, "согласование" с местными полицейскими условий съемок на улице и т.д. и т.п. Особая тема - отношение студента и киношколы в вопросе авторских прав. На постановку короткометражки в Германии студенту выделяется 5 тысяч марок, при этом все права на 100 % остаются за киношколой. Что это означает на практике, оба автора познали на своем опыте. После того как их "Разочарование" было приглашено на "Молодость", немецкая киношкола поспешила заключить с авторами особый контракт, по которому только она могла контролировать возможные коммерческие предложения о продаже фильма. Билеты на дорогу в Украину оба студента покупали за свой счет. Плюс - в случае малейшего повреждения копии фильма - авторы были обязаны за свои деньги изготовить новую. Словом, нелегка жизнь студента-кинематографиста среди акул бизнеса на Диком Западе. Однако и у наших, украинских студентов переходного периода, похоже, свои проблемы.

Но наши на "Молодости" - это уже тема отдельного разговора. Отож...

далi буде (i не таке...)

Олег МЕЛЬНИЧУК.

Киев- Одесса.

К оглавлению	Вверх	Подшивка