К оглавлению

1. РУССКАЯ МУЗЫКА ДАВНО НЕ ЭКЗОТИКА

Я бы добавила: "И русские музыканты тоже".

Когда в 1951 году в обыкновенной советской семье родился мальчик Боря, его родителям и в голову не могло прийти, что станет он гражданином мира. А даже если бы и пришло, то в те годы они сами испугались бы таких мыслей.

Однако прошло 16 лет, и птенец покинул родное гнездо - предварительно закончив школу им. Столярского. И, распрощавшись с родной Одессой, упорхнул в Москву.

Московская консерватория, где Борис БЛОХ учился сначала у Татьяны Николаевой, а затем у Дмитрия Башкирова, оказалась той стартовой площадкой, откуда начался его взлет, и музыка Блоха, не зная границ, зазвучала в разных странах и континентах.

Но обратимся к самому пианисту и дирижеру БОРИСУ БЛОХУ.

- В каком году произошло ваше возвращение в Одессу как музыканта?

- Это случилось только в 1993-м, то есть спустя почти четверть века. Сначала я сыграл сольный концерт в филармонии, затем уже в качестве дирижера пришел в Одесский театр оперы и балета. Я поставил на его сцене 4 оперных спектакля: "Орлеанскую деву", "Моцарта и Сальери", "Трубадур" и "Алеко". С этими спектаклями мы выезжали за рубеж.

Ну и, естественно, я в Одессе продолжаю давать сольные концерты - это моя любимая форма пианистической деятельности. Уже в этом сезоне я играл 3 раза: открывал в филармонии новую сцену и играл на новом рояле, подаренном филармонии Гриневецким: - в I отделении с оркестром Шеврука, II отделение было сольным.

- Как и когда вы переехали в США? Это было приглашение на работу?

- Нет, это была обыкновенная эмиграция. Произошла она примерно через полгода после окончания консерватории. Из Штатов я практически сразу уехал в Вену, вот туда я, действительно, получил приглашение на работу, чему был очень рад: хотелось подольше пожить в Европе. Набрался там опыта, и через год вернулся в Америку. Сразу же принял участие в конкурсе молодых исполнителей, получил I премию - это было уже начало карьеры: дебют в "Кауфман-холле" - престижном концертном зале Нью-Йорка, где проводятся сольные концерты, затем концерт в одном из залов "Линкольн-центра", потом Вашингтонский "Кеннеди-центр", Лос-Анджелес, концерты с симфоническими оркестрами, I премия на конкурсе Бузони...

Десять лет с 1975-го по 1985-й я много концертировал в Штатах, а затем переехал в Европу, поселился в Дюссельдорфе, получил профессуру в Эссене (маленький городок вблизи Дюссельдорфа) и стал реже ездить в США: не люблю летать через океан, устаю. Да и времени на Штаты остается немного, я ведь концертирую по всем континентам - Европа, Азия, Африка...

- Где самая благодарная публика? Кому вам интереснее играть?

- Самая благодарная публика в Европе. В Америке публика тоже доброжелательная, но, мягко говоря, не очень компетентная. Сыграешь ты, как Горовец или как свинья, все равно успех обеспечен, все равно орут. Их признание не подлинное. В Германии же очень взыскательная публика.

- При подборе программы вы учитываете, перед кем вам придется выступать?

- Конечно. В Италии я предпочитаю итальянскую музыку. Она закончилась в XVIII веке и перешла в XX, после XVIII века итальянцы писали в основном оперы.

Но Италия оказала на всю европейскую культуру очень большое влияние. Скажем Лист, его циклы "Годы странствий". Из трех томов два посвящены Италии: II том - итальянскому искусству: картины Рафаэля, скульптуры Микеланджело, "Божественная комедия" Данте, "Сонеты" Петрарки... III том - это жизнь в Риме.

В Германии своя музыкальная литература, в России - своя...

- Не ждут ли от вам музыки именно русских композиторов и в других странах?

- Русская музыка давно перестала быть экзотикой - она космополитична.

А вообще составление программы - вопрос очень серьезный. Случалось мне играть то, что "было под рукой", но, к счастью, очень редко. В первую очередь программа должна быть сбалансирована. В ней должны сочетаться произведения не очень известные с популярными. Сначала ты подтягиваешь публику за собой, затем делаешь ей подарок. Программа должна быть многогранной, составление программы - это искусство.

(Окончание следует.)

Елена КОЛТУНОВА.

К оглавлению	Вверх	Подшивка