К оглавлению

Клоунада. На белого клоуна сыплются тумаки и оплеухи. Его обзывают дураком и обливают белилами... Публика хохочет... И вдруг раздается детский голос: "Не хочу-у! Ему же больно, ему это не нравится!"

Так смотришь комедию Александра ГАЛИНА "КОНКУРС", хохочешь когда герои, потирая синяки и шишки, нанесенные жизнью, пытаются выплыть в море абсурда сегодняшнего существования, а в самых, казалось бы, смешных местах нет-нет да и прозвенит в тебе: "Им же больно, им не нравится!"

Тема пьесы А.Галина, постановку которой он как режиссер осуществил на сцене Одесского русского театра (премьеры прошли 16-го и 17 июня) взята прямо с газетных полос, пестрящих материалами о доле наших девушек, попавших в т.н. "ШОУ-БИЗНЕС", в увеселительные заведения стран процветающего капитализма. Но тема - это всего лишь обстоятельства, в которых раскрываются судьбы и характеры персонажей. Эти обстоятельства могут быть самыми банальными (для сегодняшней жизни), главное глубина и достоверность, узнаваемость образов, судеб. А, образы "девушек" у Галина, при большей или меньшей мере гротескности их раскрытия, вполне типичны, им веришь. Веришь двум полярным характерам: рафинированной интеллигентке Нинель Карнауховой (В.Прокофьева) и торговке водкой в розлив Варваре Волковой (Л.Коршунова). Эти два образа автор-режиссер и актрисы заостряют до шаржа, но, как и положено шаржу, доброго и сочувственного.

Безусловно веришь "темной, как сибирский валенок", Тамаре Бок, блестяще сыгранной Ю.Скаргой (с моей точки зрения - это самая большая актерская удача спектакля). Веришь до боли знакомой хлебнувшей жизни девчонке Лизе Волковой, очень точно сыгранной учащейся театрального лицея И.Савченко. Веришь "умудренной" жизнью сестре Лизы юной Кате Волковой (С.Горчинская). И в этом слаженном сыгравшемся ансамбле уже принимаешь на веру и Ольгу Пухову (Т.Маркова).

Поскольку уже речь зашла об актерских работах, то нельзя не отметить прелестно сделанную практически бессловесную роль Тецудзина Аоки - организатора конкурса (а по сути, вербовщика) девушек. В течение всего спектакля в распоряжении заслуженного артиста Украины В.Апраксина только мимика и скупые жесты. Но насколько они выразительны, можно судить по взрывам аплодисментов и смеха, сопровождающих каждое движение его лица и тела. К актерским удачам нужно отнести и работу А.Суворова (переводчик Альберт). Достаточно узнаваем в роли Пухова - "нового русского", поднявшегося на торговле селедкой (он же депутат горсовета), - заслуженный артист Украины Ю.Вотяков.

Словом, перед зрителями проходит галерея типичных образов и судеб героев нашего времени (к ним следует отнести также ставшего никому ненужным ученого Бориса Карнаухова - народный артист Украины А.Гончар и попивающего слесаря Василия Бока - С.Москвин). Образы эти поданы в жанре траги-фарса, в пьесе, которую следовало бы отнести к абсурдистской. Только абсурдизм, вошедший в драматургию в основном в XX в., определяя абсурдность поступков, шел изнутри, из характеров, из внутреннего состояния героев, а в пьесе Галина абсурдность поступков диктуется абсурдностью ситуации, в которой оказываются сегодня наши люди.

Сценографию спектакля осуществил народный художник России, лауреат Государственных премий России Давид Боровский. Декорации символичны - действие разворачивается в каморке под лестницей, вроде бы ведущей в фойе провинциального кинотеатра, где проходит конкурс (наверху в окошке видны голые ноги дефилирующих конкурсанток). Но на уровне верхней площадки вожделенная лестница, ведущая к успеху, явно обрывается, и победа (доставшаяся Лизе) неминуемо обернется поражением, падением и новыми тумаками и оплеухами, поскольку герои пьесы - это БЕЛЫЕ КЛОУНЫ в нашей жизни.

Елена КОЛТУНОВА.

К оглавлению	Вверх	Подшивка