К оглавлению

ПРЕМЬЕРА

Из столицы мюзиклов Бродвея - Широкой дороги - на сцену Одесского театра музыкальной комедии пожаловал заморский гость. Речь идет об известном мюзикле не менее известного американского композитора Кола Портера - "Целуй меня, Кэт".

Одесситы старшего поколения еще помнят постановку Матвея Ошеровского и плеяду артистов, блиставших в этом мюзикле: Дынова, Применко, Сатосову, Демскую и... Николая Огренича. Кстати, роль сенатора Харрисона тогда, как и сегодня, была отдана заслуженному артисту Украины Виктору Алоину.

Эта историческая справка ни в коем случае не является попыткой провести сравнение прошлого спектакля с настоящим. Другие времена, другое прочтение пьесы, другая стилистика, другая манера игры...

Перед режиссером-постановщиком мюзикла заслуженным деятелем искусств России Владимиром ПОДГОРОДИНСКИМ стояла непростая задача. "Целуй меня, Кэт" - это спектакль-матрешка: театр в театре. Памятуя о том, какое нынче, нет, даже не столетие, а тысячелетие на дворе, нужно было показать современный театр, в котором современный режиссер ставит современный авангардный спектакль - непревзойденную шекспировскую комедию "Укрощение строптивой". И современность не может быть выражена только мобильным телефоном в руках сенатора Харрисона. Речь идет о современной стилистике спектакля. И вот тут не мешает вспомнить, что театральная постановка есть творчество коллективное (как бы силен ни был диктат режиссера), и не всегда получается пение в унисон. Если изящному режиссерскому решению соответствует изобретательная сценография Станислава Зайцева - его легкие конструкции, его контурные атрибуты гримуборных в театре Фреда Грехема, позволяющие строить забавные мизансцены... Если пластическому решению образов вполне соответствуют хореографические номера, поставленные заслуженным деятелем искусств Украины Игорем Дидурко, то костюмы персонажей, главным образом в шекспировских ролях (автор Виолетта Ткач), восходят не только к первой бродвейской постановке 1948 г., а, пожалуй, даже ко временам шекспировского "ГЛОБУСА". Изобилие золота и тяжелого бархата не соответствуют современной стилистике декораций, стилистике движений, пластическому решению спектакля. Не спасают положения разрезы на кринолинах, в которых просматриваются мини-юбочки. Нет в работе над костюмами и целостности решения. Досадно, когда ложка дегтя портит бочку меда. Ведь спектакль в целом очень милый, добрый, веселый, современный. Отличные актерские работы. Народный артист Украины В.Фролов, заслуженная артистка Украины О.Оганезова, лауреаты конкурсов артистов оперетты А.Ахметова и С.Лукашенко с успехом решают непростые игровые и певческие задачи, которые ставят перед ними Кол Портер и его либреттисты М. и Б.Спивак в прочтении В.Подгородинского.

Также обращает на себя внимание интересная работа заслуженного артиста Украины Ю.Осипова (Баптист).

И еще два маленьких замечания. Хотелось бы, чтобы в прекрасном звучании оркестра (дирижер А.Певцов) в большей мере были подчеркнуты синкопические джазовые гармонии Портера. И второе. Слияние двух действий в один 1-й акт еще больше подчеркивает драматургическую слабость 2-го.

Но не будем придираться. Ибо, как сказал В.Подгородинский: "Смысл спектакля в том, что искусство врачует человеческие души, а прикосновение к Шекспиру их облагораживает".

Елена КОЛТУНОВА.

К оглавлению	Вверх	Подшивка